M. Yakovlevich Ginzburg ilk kitabı olan Mimarlıkta Ritm'den (1923) bir yıl sonra yayınlanan Üslup ve Çağ (1924) adlı çalışmasında mimarlık tarihi, üslupların nasıl ortaya çıktığı ve ortadan çekildiği konusundaki görüşlerini serimler. Temel görüşü şudur: Bir üslup kendi çağının kültürel ve estetik değerlerinin anlatımı olduğuna göre, modernliğin, makine çağının üslubu olan konstrüktif bir mimarlığın ortaya çıkması gerekir. Sanat tarihçisi Heinrich Wölfflin'in döngüsel tarih anlayışını benimseyen Ginzburg, he

Paul Waterhouse ve Raymond Unwin tarafından 22 ve 29 Ocak 1912 tarihlerinde verilen Warburton Konferansları. Kent planlama en iyi ihtimalle cüretkâr bir oyundur; umutsuz hastalıklar umutsuz ilaçlara ihtiyaç duyduğu için oynanması da gereken bir oyundur. Kent planı gelecekte yaşanacak genişlemeye hazır olmakla kalmayıp, kentin genişlemesini bu önlemlere uygun olarak ana hatlar boyunca denetleyecek ve yönlendirecektir. Kentin ne kadar büyüyeceğini kimse bilemez. Hangi yöne doğru büyüyeceğini kimse bilemediği

Étienne-Louis Boullée'nin (1728-1799) çalışmaları 18. yüzyıl sonunda ideoloji alanında yaşanan büyük alt-üst oluşlar bağlamında yer alır. Locke ve Condillac'ın yazılarıyla Duyumcu felsefe tarafından biçimlendirilen, Montesquieu, Rousseau ve Voltaire tarafından olgunlaştırılanBoullée, sanatın eğitici erdemler taşıdığına inanır.Boullée iki yönden devrimci mimar sayılabilir: Çağının mimarlığını eleştirir, cüretkâr ve ilerici çözümler önerir, ama bir yandan da Devrim'in talep ettiği toplumsal ilerlemeyi sağlaya

Mimarlığın hedefi, yaşama en kusursuz biçimde uyum sağlamaktır. Üstesinden gelmek zorunda olduğu erkse cansız olanın, katı olanın, ölü olanın erkidir. Bir evin içi dar ve karanlıksa, en gösterişli cephe bile kayıtsızlıktan ölmüş, yaşam dolu bir çözüme kavuşturulmamış bir mezar taşından ibarettir. Bizim için öncelik taşıyan konu biçimler değil, işlevlerdir. Süs ve zevk, mobilyanın insanla hangi ölçüde fiilen ilişki kurduğunu, insana hangi ölçüde hizmet ettiğini göstermez; bunu yalnızca kullanım değerinden

Bu kitapta, sanal üniversite derslerinden oluşan iki metin biraraya getiriliyor. Metinlerden ilki bilinçli çizim, ikincisi de yaratıcı çizim üzerine.Kitabın amacı, Rönesans İtalyası'ndaki 15. yüzyıl stüdyoları (per­spectiva naturalis'in yerine perspectiva artificialis'in geçtiği dönem) ile 16. yüzyılda akademilerin kurulduğu (desinatörün zanaatkar olmaktan çıkarak öğretmen haline geldiği dönem) zaman dilim­leri arasındaki uzun yıllara göndermelerde bulunarak, mimari çiz­imin en derindeki anlamını bilimsel k

Bernard Tschumi mimari söylemin en önemli konularını kışkırtıcı ve duru bir analiz çerçevesinde ele alıyor. Modern ideolojiyi ve post-Modern özlemleri karşı karşıya getiriyor, her ikisinin de haklı kültürel koşullardan kaynaklandığına dikkat çekiyor. Bu çerçevede birden çok programa uygun binaların haklı nedenlere dayandığını savunuyor.

Camillo Boito bir binanın eski kısımlarıyla yeni kısımlarının açık seçik ayırt edilmesine dayanan bir düşünce geliştirdi. Bu düşünce müdahalenin her aşamasında bir seçim yapılmasını da beraberinde getirdi. Hiç değişmeyen ilkeyse, bir binanın tarihindeki bütün katmanlara gereken saygının gösterilmesiydi. Günümüz sanatçısı anıtın önünde ne kadar eğilir, ne kadar dize gelir, ne kadar silinirse o kadar iyi yapar ödevini. Yeniden dikilip, başını kaldırdığı ve 'Ben de varım!' diye haykırdığı gün, işte o gün titr

Elinizdeki kitapta, mimarlık tarihinin belki de en güçlü yazarlarından biri, mimar Adolf Loos olanca dürüstlüğüyle yaşadığı mesleğini tanıtıyor. Loos'un mimarlık üstüne yazdıklarının büyük bölümünü biraya getiren bu derlemenin önemi ancak okunduktan sonra anlaşılabilecektir. Bugüne kadar kulakta kulağa aktarılarak tanınan Adolf Loos artık süsleme suçtur demeyecek dilimizde: en ünlü yazılarından Süsleme ve Suç, ilk yayınlanışından nerdeyse yüz yıl sonra, ülkemizde ilk kez yayınlanıyor. Mies van der Roche v

Mimar bir teknik eleman olduğu kadar bir tasarımcıdır ve yapıları tasarlamak kadar onları ayakta tutan strüktürel sistemi de tasarlamak ve yeni çözüm önerileri getirmek zorundadır. Tasarım geçmişten edinilen bilgilerin ve deneyimlerin dönüştürülerek yeni bilgiler üretilmesidir. Bu nedenle, strüktürün ezberlenmesi gereken bir bilgiden çok, dönüştürülmesi gereken bir bilgi olarak aktarılması gerekir. Strüktürün ne olduğundan çok, bu soruların neler olduğunu göreceksiniz bu kitapta.

Mimarlık teorisi 2000'li yıllarda disiplin içindeki ağırlığını sürdürebilecek mi? GSAPP dekanı Mark Wigley'nin görev süresinin son bulması nedeniyle on altı mimarlık tarihçisi ve teorisyeni bu soruya cevap aramak için 18 Nisan 2014 tarihinde biraraya geldi. Mimari teori konusunda yaygınlaşmış yanlış anlamalardan bir tanesi, mimari teorinin, mimari düşünürü hayatın gerçeklerinden uzakta tuttuğudur. Oysa tam tersine, bu kitaba katkıda bulunanlardan birçoğu teoriyi (...) bilinçli bir mimari dünyada-olmak ol

İsviçreli ünlü sanat tarihçisi Heinrich Wölfflin'in henüz 22 yaşında bir üniversite öğrencisiyken kaleme aldığı Mimarlık Psikolojisine Öndeyişler, mimari biçimlere ilişkin algımızı konu alan bir metindir. Bu metin aynı zamanda Wölfflin'in yayınlanan ilk eseridir ve genç bir felsefe öğrencisinin kendine yönelttiği şu soruya cevap arar: Bulunduğu-ortama-göre-iyi-bina-yapma-sanatı olan mimarlık nasıl oluyor da anlam üretebiliyor? Genç Wölfflin'e göre bir bütün olarak organik evrene can veren biçimsel güç ile

Mimarlığın Dört Öğesi ve İki Konferans adını verdiğimiz bu kitap, 19. yüzyıl Alman dilinde mimarlık ve sanat tarihinin en büyük kuramcısı sayılan Gottfried Semper'in mimarlık ve üslup konularını işlediği en önemli çalışmalarını biraraya getiriyor. Düşünceleri çok geniş alanlara yayılan yazarın Mimarlığın Dört Öğesi adlı yazısı ile beraber 1854 yılında Londra'da verdiği Mimari Simgeler Üzerine başlığını taşıyan kon-feransı ve 1869 yılında Zürih'te verdiği Mimari Üsluplar Üzerine adlı konferansını yayınladığ

Elinizde bulunan kitap günümüzün en önemli mimarının, eleştirmeninin ve entelektüel yazarının en önemli kitabıdır. -Kenneth Frampton- Bu kitap, içerik ya da malzeme yönünden değil de soruların ortaya konulmaları açısından birbirinden farklı ama mimari bakış açısını eşit derecede yansıtan simetrik iki bölümden oluşmaktadır. İlk bölüm mimari söylemdeki güncel gelişmeleri çevreleyen bazı koşulları değerlendiriyor. Kitabın ikinci bölümünde bu koşulları mimari projede kullanmanın bazı yolları tartışılmaktadı